社会上流与底层生活无法逾越的鸿沟——影戏《寄生虫》的社会隐喻

来源:亚博全站官网首页作者:亚博全站官网首页 日期:2022-04-06 浏览:
本文摘要:韩国影史百年中第一部拿下戛纳金棕榈的影戏奥斯卡历史上第一部不说英语的最佳影片前半段荒唐离奇,后半段引人深思。今天我们就说一说奉俊昊导演的影戏《寄生虫》《寄生虫》韩国正式版海报在这部影戏中,导演将一个现代寓言故事,包装在看似荒唐的玄色诙谐之后。 影戏讲述了生活在韩国社会底层的四口之家,住在贫民区的半地下室里,靠着手工来赚取微薄的生活费,直到宗子基宇成为朴家长女的家庭教师,金家似乎时来运转……金家四口通过一出出荒唐离奇的设计乐成取代了朴家的司机和保姆,寄生到了这个社会上流家庭。

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韩国影史百年中第一部拿下戛纳金棕榈的影戏奥斯卡历史上第一部不说英语的最佳影片前半段荒唐离奇,后半段引人深思。今天我们就说一说奉俊昊导演的影戏《寄生虫》《寄生虫》韩国正式版海报在这部影戏中,导演将一个现代寓言故事,包装在看似荒唐的玄色诙谐之后。

影戏讲述了生活在韩国社会底层的四口之家,住在贫民区的半地下室里,靠着手工来赚取微薄的生活费,直到宗子基宇成为朴家长女的家庭教师,金家似乎时来运转……金家四口通过一出出荒唐离奇的设计乐成取代了朴家的司机和保姆,寄生到了这个社会上流家庭。在一系列阴差阳错之下,一个风雨交加的夜晚,我们看到了这个看似鲜明的别墅背后隐藏着的那些不为人知的角落。最终,当阴暗被揭开,我们看到是一幕社会悲剧的降生。本片导演奉俊昊结业于韩国延世大学社会学专业,从他的童贞作《绑架看门口狗》开始,到《寄生虫》为止,奉俊昊总共拍摄了七部影戏长片。

导演奉俊浩在这些影片里我们能找到一个共性,就是奉俊昊的影戏全都离不开对于社会性话题的探讨。《绑架门口狗》海报在奉俊浩的童贞作《绑架门口狗》里我们看到了一个失业青年的挣扎。

《母亲》海报《母亲》讲了一个年迈的母亲如作甚儿子洗脱无端加在身上杀人罪名。《杀人回忆》海报《杀人回忆》讲了一桩笼罩韩国司法史多年、悬而未决的连环杀人案。

《雪国列车》海报《雪国列车》通过差别的车厢,隐喻差别的生活情况和阶级,透过一个虚构的末日情形讲述了资本社会中底层的反抗。《寄生虫》国际版海报这部《寄生虫》更是奉俊昊对于社会性话题举行探讨的集大成影片,片中他使用三个家庭隐喻了韩国当下的社会情况。半地下室中的老金一家寄生在上流社会的保姆伉俪社会顶层的朴社长一家在影戏中导演奉俊浩为他们搭建了三个差别的生活情况,影戏所有在戏剧层面的表达都依托于这三个生活情况所展现出来空间关系举行展开。

《寄生虫》好像是一个透明的玻璃罩,导演把一个微缩的韩国社会情况高度象征化地放到了这个玻璃罩中,让观众看着处在差别生活情况里的人在这个看似鲜明的别墅内里恣意的演出,而这里发生的一出出看似荒唐的情形,正真实的上演在当今的韩国社会中。在奉俊昊的影片里,我们能够看到资本社会中的种种丑陋和荒唐,但面临这种丑陋,导演却很少试图去寻找解决措施,因为出问题的不是某小我私家,而是人背后的社会情况。

真正的施暴者不是某个反派而是那些在影戏中所出现出来的被资本所异化的社会情况,而人在这种情况下是没有任何反抗能力的。《寄生虫》这部影片探讨的是在今世资本社会情况下,社会阶级的固化导致阶级对人举行的分类,在韩国社会高失业率的配景之下,顶层和底层之距离了一道隐形的但又无法跨越的鸿沟,这个鸿沟就是影戏中多次提到的穷人味儿。在《寄生虫》这部影戏中,我们看到无论是处于社会上流的朴社长一家,还是处于底层老金一家、保姆伉俪,他们都是受害者,是韩国资本高度垄断后发生的固化的社会阶级的牺牲品。抗议中的韩国市民也许在儿子基宇的理想中,终有有一天父亲能够挺身走出黑暗湿润的地下室,但在现实里,我们看到无论儿子还是父亲,都还在狭窄湿润的地下室里无力的等候那一天的到来。

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生活在韩国社会的底层住民纵然满身本事依然无法穿透阶级的壁垒进入好的大学,找到好的事情,更别提什么阶级跃迁,最终他们能做的就是要么寄生在上流社会,要么在尊严被蹂躏待尽之后鱼死网破。韩国企业招聘会为了准备公务员考试或大型企业招聘会,韩国青年的暂时寓所在影片中,导演建构出的空间关系也直接与片中所探讨的资本社会下的阶级主题有关。通过空间关系导演有意识地在构图上强化了阶级关系和差别阶级之间的界线。

画面正中的支解线,是老金和朴社长之间无法逾越的分界线在基宇第一次见到朴社长夫人和老金第一次见到朴社长的时候,画面通过玻璃上的一条切割线把处于两个社会阶级的人离开,不允许有一丝一毫的逾越。画面中的玻璃接缝支解开社会顶层与社会底层一直生活在贫民区的基宇第一次来到富人区,在这个镜头里画面分了三个条理,位于前景的基宇,景深里的朴夫人和保姆,位于两人中间的窗子离开了两个世界,朴夫人所处的世界阳光正好,而基宇所处的世界确是一片黑暗。这种阶级的界线在影片里随处可见。

理想破灭后,基宇意识到自己永远无法走进窗外的富人世界另一个不能忽视的影像设计问题就是影片中的上下关系。基宇去朴社长家面试,镜头第一次交接了金家所处的居住情况,基宇从地下狭窄阴暗的通道走出来,走到了阳光之下,一路向上,进入了未知的上层社会,这对基宇来说无疑是一个全新的世界。

脱离半地下的基宇第一次走进富人的生活空间,对他来说这无疑是一个全新世界在朴家的豪宅中位于上层的华美的卧室,是供人休息居住之所。朴家的寓所我们再看看金家,唯一需要向上爬的是什么?在金家人的世界里,处于上层的不是人而是马桶影片中最直接挑战韩国下层社会尊严的一个段落。本该外出露营的朴社长一家因为大雨突然归来,来不及他逃走的金家只能藏在别墅的角落里。

落荒而逃的金家人在朴社长一家看似海不扬波岁月静好的生活背后,是金家人的崎岖潦倒和无助,影片中的这一段落最直接的挑战了金家一家人的尊严。在尊严被蹂躏的之后,金家人一路向下回到了谁人肮脏阴暗的地下室,这场大雨对于金家是一个依靠自身很难明决的逆境。而这场对于朴社长一家却只是生活里的一个调剂。《寄生虫》这部影片接纳了典型的商业影戏的叙事计谋,简朴地说就是所有事件的因果链极为清晰,差别于文艺影戏的是,商业影戏会尽力制止影戏中的人物和事件出现出多义性。

因为这种多意性,一部文艺影戏往往能有许多种解读方式,但越是商业影戏你能找到的解读偏向就越单一。但作为一部商业影戏来讲,影戏《寄生虫》所蕴含的对于今世社会的隐喻,拓宽了商业影戏的表达,书写了当今世界里所面临的配合课题,这无疑使它成为了进入21世纪后,世界影戏规模内难过的佳作。


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